雲門舞集《屋漏痕》
11/19～28 台北 國家戲劇院
在「行草三部曲」完成的五年之後，雲門再度以書法為想像之跳板的作品，會以「屋漏痕」為主題並非偶然。所謂「屋漏痕」，是天然派書法美學所追求的一種「同自然」的書寫境界，亦即藝術史學者熊秉明所說：「一種自然形成的痕跡……有如自然現象中必然性與偶然性的結合。」（註）因此，它既彷彿渾然天成，但又確實是人為製作的藝術品。
舞作《屋漏痕》中，林懷民以傾斜的舞台，營造自然現象中必然性與偶然性碰撞的契機，探索危機與平衡、偶然與著力之間，所開展的身體新的可能性；同時，又藉「屋漏痕」之意象所暗示的時間過程，利用投影在地板上幻化���千的墨雲，演現時間與生命的流變。
傾斜八度的舞台——向危機與偶然探尋
幕啟，教人眼睛一亮，向觀眾傾斜八度的純白舞台，一列舞者乾淨、安靜地佇立上方。彷彿怕驚擾觀眾似地，他們極輕極緩地移向下舞台，然後安靜地離去，留下舞者蘇依屏。從《水月》開始，許多雲門舞作的開頭總有一段獨舞，以聚焦似的細節，提供細心的觀眾解讀舞作身體的密碼。蘇依屏的重心極低、身體極鬆，雙臂幾乎不著力地隨軀幹流轉舞動。這樣的身體邏輯在稍後蔡銘元的獨舞裡被擴充放大，他極度鬆柔的身體以軀幹帶動手臂，看似收斂的肢體，在失衡與平衡之間，舞出異常細膩而豐沛的身體風景。
來自: http://tw.news.yahoo.com/marticle/url/d/a/110108/73/2kh08.html?type=new
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